Киновости России

«Остров проклятых» между тем за первые выходные сделал в Америке 40 млн — рекорд для Скорсезе и лучший результат для Лео со времен чуть ли не «Титаника», порадуемся за ребят.

С «Островом» на самом деле интересно. Это определенно лучший фильм Марти со времен каких-нибудь «Славных парней», просто по уровню мастерства. Я ходил пересматривать в кинотеатр, там видно было, как кино два часа держит аудиторию за яйца (есть во втором акте странный провис — когда они в блок С идут, — но это придирки уже). Плюс, что совсем уже подвиг, Марти показал, что после смерти постмодерна можно сделать насквозь постмодернистский фильм и не выглядеть при этом попкой, как Тарантино в «Ублюдках». «Остров» же весь насквозь заемный: там из хичкоковских цитат можно целый фильм Хичкока склеить, там одна из галлюцинаций на голубом глазу пересказывает «Манчжурского кандидата». Но если у Тарантино (теперешнего, понятно, не прежнего) каждая цитата закавычена, выделена курсивом и предваряется фразой «как уже было у другого, тоже гениального режиссера», то Скорсезе работает вообще без швов. Грандиозно.

Но вместе с тем есть в «Острове» странный не изъян даже, а, скажем так, обстоятельство. Оно очасти делает Марти еще большим героем, но оно есть и чувствуется на уровне слепого пятна всю дорогу.

Скорсезе всегда работал очень в лоб и по серьезке, а «Остров» — это все-таки игра. Причем игра на чужом поле. Человек взял чужой материал (отличный), впрыснул туда пару собственных обсессий (главная, наверно, что крепких кулаков и драйва никогда не хватает, вселенная тебя всегда поправит) и сделал хороший умный студийный блокбастер. Не переделал, как Уэллс какую-нибудь «Печать зла», а вписал немножко себя между строк. Это особенно заметно в финале. Грандиозный олдбоевский финал, где нормальный Лео притворяется сумасшедшим, дан впроброс. Эмоциональная точка поставлена 10 минутами раньше, в сцене на маяке. Все, что дальше, Скорсезе уже не волнует, это как сцена в больничке в конце «Таксиста», она — как хвостик у ящерки: отваливавается, если за него дернуть. Есть сильное ощущение, что Марти все эти истории про самопознание глубоко до лампочки, у него фильм про то, как Лео прошибает головой стену. Лихейновский сюжет тут как повод, он где-то рядом торчит. В этом плане неслучайно, что все именно «Мыс страха» в связи с «Островом» вспоминают — главный скорсезевский блокбастер до недавнего времени, чуть ли не самый яркий его фильм, и самый не его. Где-то так.