«Мама» Бон Чун-Хо, которую Рома очень мимолетно упоминал из Канн — довольно выдающаяся. Я, вообще, не очень люблю этот жанр — такой фрейдистский детектив (или антидетектив), но тут он виртуозно выстроен, и в нескольких сценах прямо горло перехватывает. И красота невероятная, и актеры, как все корейцы, великие. Единственная, пожалуй — не то, что претензия, но все ж неочевидная штука: в «Маме» есть некий, скажем, нарративный элемент — который обычно в связи со «Страхом сцены» Хичкока обсуждается, а тут он даже в более вопиющей форме. И хотя ему можно придумать объяснение, это все-таки жульничество. А в остальном — круто, круто, круто.
«Дисней» в рамках оптимизации активов закрыл цифровую студию Земекиса, где он последние 10 лет делал из живых людей некрасивых трехмерных кадавров. Хвала небесам, на самом деле: было что-то глубоко богомерзкое во всех этих «Беовульфах» и «Полярных экспрессах». Даже не из-за пресловутого эффекта uncanny valley (хотя странно, что именно люди, у которых много лет был картбланш на разработку технологий, оказались в итоге единственными, кто его не поборол – при том что у какого-нибудь Питера Джексона уже в 2001 году все пиксели как живые были). Кажется, критик Бордвелл, в свое время, задолго до всяких беовульфов, объяснял на примере фильмографии Земекиса — от «Подержанных тачек» к «Кролику Роджеру» и «Смерти ей к лицу» — как тот из выдумщика становился рабом амбициозных технологических задач. Притом ладно, «Кролик Роджер», ладно даже «Назад в будущее», но представить, что этот человек-монитор когда-то «Роман с камнем» снял — вообще невозможно.
А за то что он с Анжелиной сделал, по-хорошему надо не финансирование отрубать, а сразу молнией:
Recent Comments