А я, для протокола, фанат фильма «Отосплюсь на том свете». Особенно там хорошая роль у Малькольма Макдауэлла. Он появляется, если не ошибаюсь, два раза. Первый раз, когда насилует Рис Майерса (который то ли брат, то ли воспитанник Оуэна), а второй раз, когда объясняет, зачем он это сделал.
С опозданием на 10 с лишним лет посмотрел «Крупье» Ходжеса — любимое американскими синефилами, но малоизвестное у нас кино, с которого началась карьера Клайва Оуэна. Оуэн играет начинающего писателя, который живет с отставной полицейской инспекторшей и никак не может написать роман, поэтому папа устраивает его на работу в заштатное лондонское казино. Дальше начинается дико экзистенциальный (с явным перебором цитат из Камю) неонуар с предательствами и роковыми красотками, причем выстроено все так, что главная роковая красотка — это сам Оуэн.
Про Ходжеса принято думать, что после двух выдающихся фильмов с Кейном («Взять Картера» и «Pulp») он жил и работал в собственной тени. Я к стыду своему не видел «Кретинов из открытого космоса» (про которых он говорит, что это самое серьезное его высказывание), но голливудские его фильмы — как-то так. «Отходная молитва» терпима в основном за счет артистов (к тому же он от нее вроде отрекся). Последний по времени «Отосплюсь на том свете» — такой стариковский парафраз «Взять Картера» с тем же Оуэном вместо Кейна — сразу после премьеры на Московском фестивале, если я не ошибаюсь, закопали в огороде. Но вот «Крупье» —совершенно грандиозный. Там не ахти какой сценарий — корявый, и с ненужным кульбитом в финале. Плюс довольно навязчиво педалируется любимая ходжесовская тема про то, что мир принадлежит тем, кто ничего не чувствует (а стоит хоть что-то почувствовать, тебя сразу размажут по асфальту), обычно это у него подразумевается, а тут Оуэн прям открытым текстом за кадром чешет. Но при этом всю дорогу, как фильмах Поланского (ну или у самого Ходжеса в молодости) — какое-то сумасшедшее внутреннее напряжение, в том числе и эротическое – просто на уровне того, как снято.
Причем, достигается эффект двумя вроде бы хрестоматийными приемами. Во-первых Ходжес дико скупердяйничает и недопоказвает самое интересное. Так, например, выглядит кульминационная сцена ограбления, которое готовится полфильма, оцените:
Во-вторых, зеркала. Самые важные моменты даны через отражение в чем-нибудь, из-за чего периодически невозможно понять, где герои на самом деле стоят, видят ли друг друга и чего хотят:
А вот момент, где зрителя превращают в шарик от рулетки. Какой-нибудь Финчер на такую задачу миллион долларов бы потратил и растянул на минуту, а тут — две секунды, один план:
Еще интересно, что во всех (двух) ходжесовских фильмах с Оуэном обязательно есть вставной рекламный ролик про Оуэна, как будущего Джеймса Бонда. В «Отосплюсь на том свете» он половину фильма ходит в бомжовской одежде и с бородой, а потом бац — бреется, надевает костюм с Сэвил-роу, выкатывает из гаража какую-то сумасшедшую тачку и едет на ней решать вопросы. В «Крупье» же он в начале фильма вот такой, довольно смешно:
а потом идет в парикмахерскую и раз:
Посмотрел неновый, но уморительный, по-своему, документальный фильм про Роберта Эванса — «Паренек остается в фильме». (Эванс, если что — один из руководителей «Парамаунта» в
Фильм снят в жанре парадного автопортрета, если такое бывает — по эвансовской автобиографии, с его собственным закадровым текстом. Снят, на мой вкус, крайне неудачно — такая претенциозная нарезка из клипов и старых фотографий. В нынешнем виде — на момент съемок ему было 72 — Эванс вообще в кадре не появляется (вероятно, из чисто женских соображений; он был почти карикатурным красавчиком). И в принципе, про человека понятно только то, что он сам хочет о себе сообщить — то есть ничего.
И в то же время, это величественный памятник человеческому тщеславию — которое то бесит, то вдруг становится жутко обаятельным. Он ставит на место Синатру. Он орет на Копполу: уходи и без фильма не возвращайся. Он звонит Киссинджеру, у которого государственные дела: Генри, ты не понял, ты мне нужен сегодня вечером. Он начинает говорить о себе в третьем лице. Он подпускает самоиронии — в которой больше нарциссизма, чем в ином панегирике. Он соблазняет Эли МакГроу («take my number, i’m seven digits away») — про других шесть жен, впрочем, ни слова. Он говорит о Поланском «У нас была одна театральная школа — школа жизни» (Эванс — баловень судьбы из состоятельной нью-йоркской семьи). Ну и т.д.
Короче говоря, с каждой минутой фильма он выглядит все большим мудаком — но это настолько монолитный образ, что через полчаса уже слушаешь, раскрыв рот. Это как животное какое-то редкое. Или вот интервью Никиты Сергеевича.
Ну и бесценные кадры — антинаркотический утренник, который его суд заставил спродюсировать. Куча знаменитостей уровня Пола Ньюмена хором что-то поют, как в «Голубом огоньке», под девизом «Get high on yourself».
Режиссёр: Бэнкси
Год: 2010
Смотреть
Кино на “Афише” | Сегодня в кинотеатрах
Кинономер «Афиши». В продаже с четверга.
.jpg)
Где смотреть
Режиссёр: Нил Бюргер
В ролях: Арден Майрин, Дженнифер Джоан Тейлор, Джон Херд, Коби Госс, Майкл Пенья, Марк Л.Янг, Молли Хаган, Рейчел МакАдамс, Тим Роббинс
Год: 2008
Станислав Зельвенский , обозреватель «Афиши»
Роуд-муви про вернувшихся с фронта солдат
Трое солдат летят из Ирака домой. Двое молодых (Пенья и МакАдамс) — в месячную увольнительную, старший (Роббинс) демобилизовался. По дороге они знакомятся и, слово за слово, уже вместе едут через всю Америку, из Нью-Йорка в Лас-Вегас, на машине. У одного, как вскоре выяснится, жена требует развода, а сыну срочно нужны деньги для поступления в Стэнфорд. У другого после ранения отсутствует эрекция, и еще он не хочет возвращать… Читать полностью
Где смотреть
Режиссёр: Марен Аде
В ролях: Атеф Фогель, Биргит Минихмайр, Карина Н.Визе, Ларс Айдингер, Лаура Цедда, Мира Партеке, Николь Маришка, Паула Хартман, Ханс-Йохен Вагнер
Год: 2009
Петр Фаворов, обозреватель «Афиши»
Болезненно точная психологическая зарисовка о механике любви
Двое некрасивых, любящих друг друга тридцатилетних людей проводят каникулы в доме на Сардинии. Он — лысеющий архитектор (Айдингер), самовлюбленный и талантливый, но не настолько успешный, насколько ему хотелось бы. Она — пресс-агент рок-группы (Минихмайр), практичная и открытая миру хохотушка, умная в житейском плане, но комплексующая по поводу того, что он куда возвышеннее ее. Им друг с другом непросто — начать с того, что о… Читать полностью
Где смотреть
Режиссёр: Мэттью Вон
В ролях: Аарон Джонсон, Адриан Мартинес, Кларк Дьюк, Кристофер Минц-Пласс, Ксандер Беркли, Линдси Фонсека, Майкл Рисполи, Марк Стронг, Нельсон Фрейзир-мл., Николас Кейдж, Омари Хардвик, Рендалл Батинкофф, Тамер Хассан, Хлоэ Морец, Эван Петерс, Эшли Хаббард
Год: 2010
Петр Фаворов, обозреватель «Афиши»
Не особо вдохновляющий гибрид фильма про супергероев и подростковой комедии
Старшеклассник Дейв Лизевски (Джонсон), начитавшись комиксов, решает, что супергероями не рождаются, а становятся: заказывает через интернет зеленый гидрокостюм, пару дней бегает в нем по подворотням, а потом пытается навести порядок на улицах Нью-Йорка. Первая попытка заканчивается ножевым ранением и множественными переломами, вторая — появлением на YouTube ролика, после которого Дейв под именем П… Читать полностью
Где смотреть
Режиссёр: Жако Ван Дормель
В ролях: Джаред Лето, Джуно Темпл, Диана Крюгер, Дэниел Мейс, Карло Местрони, Кьяра Казелли, Лин Дан Пам, Наташа Литтл, Рис Айфанс, Сара Полли, Тоби Регбо
Год: 2009
Петр Фаворов, обозреватель «Афиши»
Авторское высказывание обо всем и ни о чем — самый дорогостоящий бельгийский фильм в истории
В 2092 году 117-летний сморщенный старик по имени Никто (Лето) лежит в белоснежной палате в госпитале Нью-Нью-Йорка. Перед его носом машет крылышками телекамера: в прямом эфире умирает последний на Земле человек, у которого нет дающей квазибессмертие персональной свиньи-донора. Доктора и журналисты донимают беднягу вопросами, но Никто то не помнит ничего, то, наоборот, помнит чер… Читать полностью
Recent Comments