Киновости России

Вчера, по ходу дела, обнаружил каннский тренд этого года. Тут каждый год обязательно есть какой-то ход или второстепенная деталь, которые кочуют из фильма в фильм, так что к концу фестиваля люди сходят с ума. В прошлом году было удушение женщин (в пяти, кажется, конкурсных фильмах) плюс животные со странными именами (собачка Идея у Копполы и проч.). В этом, видимо, мудрые первоклассницы. В румынском фильме уже было — про неточности в «Красной шапочке». В «Горничной» горничная хвалит хозяйскую дочку за то, что она с ней вежливая, а та ей говорит: «Просто меня папа научил, как общаться с нижестоящими. Тебе кажется, я тебя уважаю, а на практике это лишь усиливает мое над тобой превосходство». Посмотрим, кто продолжит; думаю, Иньярриту дожен отличиться.

Вот, кстати, серьезные люди любят гадать о сакральных принципах, по которым каннские отборщики что-то берут или отвергают, а я почти уверен: они там сидят и рисуют программу так, чтоб было пять удушений подряд или шесть падений в лужу. Нет у Теренса Малика в фильме собачки со смешным именем? Пошел к черту, Теренс Малик.

Сейчас Вуди Аллена на пресс-конференции кто-то тактично спросил про смерть, он говорит: «Мои отношения со смертью прежние. Я очень против». Это же какая-то его старая, заготовленная шутка, да? Все равно смешная.

Так, в сущности, и с фильмом, простите, «Вам повстречается таинственный высокий брюнет» — ну да, такая  полнометражная сноска, бесплатное приложение к «Вики, Кристине, Барселоне» (которую интеллектуалы саму считают второстепенной, хотя я бы тут поспорил). Солнышко, травка, даже закадровый голос тот же. Две идиотские семейные пары: Уоттс с Бролином (она галеристка, он — бездарный американский писатель) и ее богатые родители — Хопкинс и Джемма Джонс. Папа бросает маму и женится на б…ди (такая замечательная Люси Панч), мама с горя идет к фальшивой гадалке и еще выпивает комически. Уоттс заглядывается на Бандерса, который ее босс. Бролин (который, кажется, специально сделан как такой немножко коэновский герой, импортированный в фильм Аллена) — на девушку из «Миллионера из трущоб», которая в окне напротив играет на гитаре. Забавно, что, для того чтоб традиционно самоуничижаться, Аллен может сам и не находиться в кадре — там у него, например, пару раз повторяется из «Макбета» про «историю, полную шума и ярости, не значащую ничего» (с намеком, понятно, на предыдущую строчку — «рассказанная идиотом»).

При этом разница между важными и второстепенными фильмами Вуди, по-моему, все-таки сильно преувеличена поклонниками первых — особенно это к новейшему его периоду относится. «Сенсация», если приглядеться, стоит «Матч-пойнта», а «Вики, Кристина…» — обоих. И «Незнакомец» вроде совсем безделка, но там между строчками нормально так сквозит. Хотя он в первую очередь все-таки смешной очень. Бандерас, например, время от времени начинает играть Аллена — идет человек по улице, и вдруг откуда-то это подергивание характерное берется, эти обезьяньи жесты руками, хлопанье себя по карманам, даже лицо форму меняет. Поразительно, сколько людей пытались играть Вуди у Вуди (Кеннет Брана, вот этот ваш Ларри Дэвид похабный недавно), а лучше всех у Бандераса получилось: