Киновости России

Посмотрел в Screen рейтинг критики: на первом месте —  Майк Ли (он правда симпатичный), сразу за ним фильм про монахов (кто бы сомневался), Китано, ха-ха, на последнем — три креста, три единицы, остальное — двойки, Эберт в блоге жалуется, что мало японской культуры в фильме.

У Лозницы международная пресса скорее доброжелательная, а «Гардиан», например, прям в восторге. В русском «Форбсе» невероятный текст Гладильщикова про противоборство большого ужасного Михалкова и маленького правдивого Лозницы: Тим Бартон подкуплен, Лозницу мочат михалковские наймиты (Никита Сергеевич, вышлите уже денег), не понимаю, зачем Юра в эти игры играет. Ну нравится фильм, ок — там есть пара удачных моментов, и румынский оператор хороший, девочка германиковская красиво выходит, вот нашим друзьям Медведеву и Зинцову он тоже нравится, и наградят его наверняка — уж «Золотой камерой» как минимум. Но зачем выдумывать несуществующий скандал, «противостояние политических элит» какое-то, происки Кремля. Никакого скандала нет. Бартону с Жакобом и Фремо положить на Путина. Если они нарушили регламент (о ужас, широкий эстонский прокат), так это их регламент, и нарушили они его, чтоб всем интересней было. Думаю, Фремо все локти искусал, что ему не удалось «УС-2» в прошлом году против «Бесславных ублюдков» выпустить, чтоб Тарантино у Никиты Сергеевича опять цацку отобрал. Вообще, про Михалкова никто, кроме русских критиков, тут не говорит — его не видел никто, а увидев, думаю, разведут руками, как в свое время после «Сибирского цирюльника». В общем, какое-то нездоровое фантазерство все это.

А мы с кинокритиком Лидией Масловым теперь так будем ходить:

Апичатпон Вирасетакул, конечно, всех убрал, спасибо ему за то, что он есть. Я, правда, проспал минут 30, так что придется сейчас пойти пересмотреть на дополнительный сеанс для дефективных.

«Поэзия» Ли Чан-Дона действительно очень хорошая. Была бы еще лучше, не будь там эротической сцены с участием паралитика и старушки с Альцгеймером, но спишем это на особенности авторского видения. Довольно сильно перекликается с недавно вышедшей у нас «Мамой» Бона Чун-Хо — есть даже мертвая школьница и внук-идиот, только вместо детективной линии — чтения на провинциальных поэтических курсах для одиноких графоманов. И если у Бона бабушка танцевала, тут она поет — причем так, что мурашки по коже. Он, как я понимаю, взял довольно известную состарившуюся красавицу, которая давно не снималась, и, как бывает, человек все, что накопилось, разом выплескивает.

 А вот «Fair Game» Лимана (по контексту «Сезон охоты» или «Лицензия на отстрел») — выразительно снятый фуфел с крепкой гражданской позицией. Реальная история про бывшего посла и его жену-цэрэушницу, которые перед войной собирали данные по иракской ядерной программе и которых потом Белый дом попытался размазать по стенке, чтоб они не рассказали, что этой программы не было. Титры с Бушем под песню «Клинт Иствуд», хорошие первые полчаса, где Наоми Уоттс играет Джейсона Борна в юбке, а Шон Пенн — всклокоченную либеральную домохозяйку в очках, но дальше начинается пламенное обличение банды Буша, и тут все немедленно упирается в несоответствие жанров. И ведь каждый раз так. Когда про банду Буша пытаются сделать «Три дня Кондора», гарантированно  (поправьте, если что-то пропустил, «Сириана» не в счет) получается какая-то благородная неловкость. А когда комедию — стоуновский «W.», «Смотревшие на козлов», наш любимый фильм «In the Loop» наконец — получается не обязательно хорошо, но, что называется, в точку. Видимо, жанр исходных событий такой — кровавая, сатанинская, но все-таки комедия. Ну правда, какие «Три дня Кондора», когда главного злодея зовут Скутер. А его правда так звали, что ты будешь делать.