Киновости России

В Москве начался фестиваль «Новое британское кино», довольно замечательный по программе. Вот здесь всякое расписание, а вот тут — гид.

Со своей стороны, хотел бы обратить ваше внимание на три фильма. Во-первых, конечно, великое кино «White lightnin’» (на фестивале — «Просветления Уайта») — мы уже несколько раз настойчиво вам советовали избегать его любой ценой, или обязательно посмотреть. Это, в общем, маленький концентрированный ад — с девушкой не сходишь. Да и без девушки неочевидно. Это типа как песня «The Mercy Seat», что-то из этой области.

Во-вторых, очень любопытные «Скелеты» — такая слегка mindfucking печальная комедия про борьбу с памятью. Главные герои похожи на Крыса и Весельчака У, и ведут себя примерно так же. По картинке — английские 80-е, «Уизнейл и я», все, что мы любим.

И, наконец, «Четыре льва» — очень, действительно, смешной фильм про террористов-смертников. Он иногда пугается собственной смелости (безусловной), и оттого пытается говорить разными голосами (как один из героев, который с террористическими целями закупается отбеливателем), но большую часть времени это прямо свежий воздух какой-то.

Надеюсь, вы догадались, что кнопка, которую сейчас спешно дорисовывают и тестируют наши программисты, называется «like». Вообще, «Спойлер 2.0», будем надеяться, станет вам гораздо ближе; мы договорились уделять отныне больше внимания кинематографиям островных государств и малых народностей, экспериментальному кино, видеоарту; иногда будем писать о ресторанах. С заголовками из Моррисси, увы, покончено.

Пока мы не перешли в новые форматы, пытаюсь сообразить, что резонансного произошло в сентябре и октябре, в период нашего хиатуса, как интеллигентно выражаются читатели.

Неожиданно смешной фильм «The Other Guys» (который «Копы в глубоком запасе») — его, судя по всему, полностью убил дубляж, но все равно. Трудно быть поклонником Уилла Феррелла, да и Уолберг фигура неоднозначная, между тем там есть прямо великие моменты.

Фильм «Мачете», в который все вокруг поголовно влюбились, несколько угнетающий, по-моему. Т.е. лихо, круто и так далее, шутки, опять же, но Родригес какой-то все-таки неправильный. Весь талант ушел в лулзы, ну что за дела. Неужели ему хочется остаться в истории приятелем Тарантино, который снимал всякий смешной трэш — трудно ж в такое поверить. Но с каждым годом шансы увеличиваются; в ближайших планах у человека «Дети шпионов-4».

Фильм «РЭД» — см. «Мачете» (но пожиже, конечно).

Фильм «Обитель зла-4», кажется, вбил последний гвоздь в мечты о 3D — если это дурацкое тридэ не способно улучшить кино про то, как пятьдесят Милл Йовович крушат все вокруг (а оно неспособно), то непонятно, зачем вообще вкладываются деньги в эту инновацию. А фильм хороший. Не хуже третьего. Похуже первого. Но чуть лучше второго. Впрочем, тут открывается пространство для дискуссий.

Из разочарований еще хочется отметить «Погребенный заживо», оказавшийся изрядной дрянью. Насколько заманчивый концепт, настолько скучное исполнение. Был бы радиопьесой, ничуть бы не потерял — я в какой-то момент почти перестал на экран смотреть, разглядывал соседей по залу. Т.е. непонятно, зачем снимать фильм целиком в гробу, если он реально выглядит как фильм, целиком снятый в гробу.

Неожиданно же порадовал фильм «Монстры» — человек, который его на коленке сделал, в очень правильном направлении думает. Он, увы, в торрентах появился в тот же день, что и в кинотеатрах (см. «РЭД»), а его-то как раз стоило на большом экране посмотреть, именно в силу его рукодельности.

Ну и чего уж там, ничего круче годаровского «Социализма» в кино не идет, на мой вкус. По крайней мере, если относиться к нему, как к fun, а не как к программному заявлению о смерти любимого медиа. Тут вопрос неоднозначный, впрочем. Многие девушки уезжают, так и не отдохнув — и, пожалуй, не будем их винить.

Из того, что в кино не пойдет, как я понимаю, но стало доступно — чудный фильм «Троцкий», не пропустите. Это такая маленькая канадская комедия с Джеем Барухелом про старшеклассника, который считает себя реинкарнацией, собственно, Троцкого, и сперва поднимает бунт на папиной фабрике, а потом в своей новой школе.

Из мира (условно говоря) телевидения скорсезевский сериал «Boardwalk Empire» довольно выдающимся выходит, но на нем мы отдельно, видимо, остановимся.

Умерли Артур Пенн и Тони Кертис. Один снимал слишком мало, другой снимался слишком много, оба великие, обоим было под 90 — но все равно жалко, естественно.

Про тринадцать социально значимых проектов уже все смешные шутки (вот, вот и т.д.) пошучены — так что будем придумывать новые по мере их, проектов, поступления.

Смотрю Джона Хьюстона 70-х годов, совершенно поразительно.

В частности, «Кремлевское письмо», которое принято считать халтурой и палпом — очень взрослый, страшный и умный фильм, замечательный. При том, что прикидывается, действительно, рядовой клюквой времен Холодной войны, какой полно в те годы снимали: некая шпионская ветеранская организация засылает в Москву опергруппу, чтобы найти один важный документ. СССР представляют фон Зюдов в роли садиста-контрразведчика и Орсон Уэллс в роли прогрессивного члена ЦК. И время от времени кажется, что еще секунда — и начнется такой «Мозг на миллиард долларов». Вот, например, главный герой перед отправкой в Москву демонстрирует, как он похож на русского:

Или подпольная гей-вечеринка, уже в Москве — это вообще песня.

Или там есть барышня, которая пальцами ног сейф открывает. А потом вдруг весь этот карнавал оборачивается жуткой, леденящей тоской, до мурашек по коже. Задорная шпионская механика, в которую Хьюстон так внимательно вглядывается — фасад для болезненной садо-мазохистской активности, в буквальном смысле. И тупик, и обреченность, и групповой портрет редеет, потому что герои начинают просто тихонько выпадать из окон в глубине кадра. Менее романтического фильма про шпионов я не видел, пожалуй (хотя тут высокая конкуренция тоже).

Про «Письмо» известно, что единственный человек, которому оно понравилось в 70-м году — режиссер Мельвилль. И до чего же нужно не врубаться в Мельвилля, чтобы увидеть его, например, в фильме, где Клуни плотничает на фоне итальянских пейзажей и красиво навещает бордель. Хотя весь Мельвилль — в этом чертовом «Письме»: группа профессиональных людей умело и без огонька друг друга убивает на общих планах, а еще лучше за кадром, а кто выжил — тому повезло меньше всех.

Или вот фильм «Человек Макинтоша». (Не ходите, пожалуйста, по ссылке, и вообще ничего не читайте, если решите смотреть — почему-то любое описание этой картины содержит адский спойлер). Это же чудо, а не фильм. Тут все уже Хичкока вспоминают, и действительно похоже, по формальным признакам. Но насколько же Хьюстон был свободнее, менее закомплексованным, что ли, и про другое. Когда Доминик Санда этим своим голосом говорит Ньюмену «а хотите, я останусь?», вообще все теряет смысл на свете.

В «35 мм» начался такой не то что фестиваль, но фестивальчик гонконгского кино — пять фильмов, каждый по два раза показывают.

Я, врать не буду, смотрел только «Любовь в облаках» (он в воскресенье и во вторник в 19.00) — и это довольно симпатичный фильм, романтическая комедия, осмысляющая феномен смиртинга. Начинается с того, что в Гонконге запрещают курить почти везде, а кончается тем, что сигареты дорожают. Несчастные курильщики в обеденный перерыв тащатся через два квартала к ближайшей пепельнице, и там, значит, знакомятся девушка (ну, тетенька, скорее) из парфюмерного и парень из рекламного агентства, ну и так далее.

Ничего особенного, но жизненно, что называется, и нескучно. Вообще, это какой-то специальный эффект в азиатских ромкомах: когда смотришь, как вот эти чудесные люди с узкими глазами идут по своему странному городу и лепечут что-то невероятное, а потом оказывается, что у них все как у нас устроено (ну почти).

Из того, что запомнилось: как выбирать сигареты в магазине («мне два рака легких и одну импотенцию» — у нас теперь тоже можно!), как поставить под угрозу начинающиеся отношения («какой у тебя оператор? я тоже на него перейду» — там, впрочем, долгосрочные контракты, так что у нас не очень актуально), и как послать романтический эсэмэс, не буду спойлерить.

В качестве date movie он, по-моему, чересчур проницательный, скорее для интеллигентных барышень с подружками.

Еще там есть фильм нашего друга Вай Кафая (но с каким-то слишком эзотерическим, даже по его меркам, сюжетом) и много Саймона Яма.

И чтобы два раза не вставать: болтается известно где совершенно прекрасное кино «Несчастный случай», спродюсированное Джонни То. Отчасти триллер, отчасти драма про паранойю. Там отличная завязка — четверо героев (очкарик по имени Мозг, старый дурак, красотка и толстяк, который у То всегда) совершают заказные убийства, тщательно замаскированные под несчастные случаи. Потом история в немного другую плоскость переходит, все так неторопливо и слегка мутно — но, как в конце окажется, вполне осмысленно и очень здорово, по-моему. Типа, не знаю, «Безумного следователя». Эти ребята на «Милки Уэй» прямо грандиозно генерируют идеи — вроде простые, но почему-то за предыдущие сто лет никому в голову не пришедшие.

Breaking, так сказать, news: режиссера Годара наградили «Оскаром». Чтобы чего не вышло, вручат его не в феврале, а в ноябре, и не при людях, а где-то на кухне. Интригующий штрих, тем не менее, к биографии как Жана-Люка, так и «Оскара». Если примет, конечно.

Друзья, простите, что мы в таком совсем отпускном режиме — грядут перемены, о них будет объявлено дополнительно.

Тем временем тоже посмотрел наконец сериал «Шерлок». Страшно, конечно, обаятельная вещь. Если кто чудом не видел, смотрите скорее — это три серии по полтора часа (вот и весь сезон, увы), все в современном Лондоне, Шерлок — молодой негодяй, Ватсон вернулся из Афгана и т.д. Сюжеты — слегка по мотивам Конан-Дойла, но только слегка.

Идея вроде настолько на поверхности — удивительно, что только сейчас дошли (хотя что-то подобное было наверняка). И сразу вылезает миллион всяких смешных мелочей (дело на три никотиновых пластыря, Ватсон — блогер и т.д. и т.п.), и, с другой стороны, ничего особо изменилось — ну, воруют флэш-карты, а не бумаги.

Гей-тема, понятно, по полной отыграна. Крутейший Майкрофт. С Мориарти тоже, на мой взгляд, очень круто поступили — без всякой чертовщины, на одном голосе сцена сделана (хотя многим, знаю, не нравится). По-моему, у Гая Ричи так не получится.

Первую и третию серию, кстати (а вторая как раз послабее), снял кинорежиссер МакГиган, который «Викер парк», «Счастливое число Слевина», мой любимый фильм «Пятое измерение» и пр.

За счет киношного хронометража, кроме прочего, решили главную, по-моему, проблему детективных сериалов: что в стандартные 40-50 минут очень сложно впихнуть какую-то по-настоящему интересную историю, обычно какие-то обрубки получаются. А тут вполне себе.

Из более-менее известных актеров — Мартин Фримен (Ватсон) и Руберт Грейвз (Лестрейд). Холмса играет такой Бенедикт, прости господи, Камбербатч. Он мелькал в «Искуплении», еще где-то, но я его там не помню, честно скажу. Хороший Камбербатч, чего. Запишем.

Прицепиться есть к чему, естественно. Иногда эсэмэсками увлекаются, иногда пережимают с характерами: когда Холмс умирающему на простреленное плечо наступает — это все ж перебор, по-моему. Но вообще, это тот случай, когда цепляться не хочется. Ура.